她自幼喜歡繪畫，十五歲入中國畫學研究會，先後師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名家習畫。 她天資聰慧，勤苦好學，畫風尤受仇英、陳老蓮的影響，可謂青出於藍而勝於藍。,

人物簡介

　　王叔暉 ( 1912.8 -1985.7 )字鬱芬，祖籍浙江 紹興，生於天津，是現代著名工筆重彩人物女 畫家。1949年參加工作，曆任出版總署美術科員， 新華書店總管理處美術室圖案組組長，人民美術出版社 連環畫創作組組長、專業畫家。1976年退休。中國美術家協會會員，曾任中國 美術家協會第二、第三屆理事。擅長工筆重彩人物畫。中國畫作品有《夜宴桃李園》；連環畫作品有《 孔雀東南飛》和《 西廂記》等，《西廂記》獲第一屆全國連環畫評獎一等獎 。

藝術創作

　　王叔暉作畫題材以古代仕女為主，繪畫人物造型含蓄中略加誇張，線描健勁有力，落墨潔淨，設色明豔清雅，一掃明清以來的頹廢畫風，開一代新氣象。王叔暉學古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路”。同時，她也沒有拒絕西方的繪畫經驗，合理的吸收了比例、解剖、透視等創作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當代工筆重彩畫的一代宗師。

　　其作品有連環畫《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英台》、《生死牌》、《楊門女將》，單幅人物畫有王昭君、李清照、花木蘭等，晚年以《紅樓夢》人物創作為主。其代表作《西廂記》所贏得的聲譽遠遠超出了國界，《西廂記》特種郵票的發行，再次在國內外引起轟動。對王叔暉，著名畫家潘茲是這樣評價的：“王叔暉 是老一輩著名的女畫家，也是新中國成立後最早以工筆重彩形式從事連環畫創作，對連環畫藝術的提高做出重大貢獻的一位。她的《西廂記》運用極其嫻熟的傳統的技法，細膩而生動地刻劃了人物的形象，再現了這個千古傳誦的愛情故事，稱得起是一部劃時代的傑作，是可以和王實甫的《西廂記》名劇百世並傳的……中國連環畫史將永遠記載她的創辟之功和這部代表作品。”

　　T82《西廂記》郵票的創作，動議產生於1979年，完成於1980年底，1983年2月發行，而王叔暉的第一部《西廂記》彩色連環畫，是在1954年畫的，前後曆時近30年。

　　1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之後，人民美術出版社把創作《西廂記》連環畫的任務交給了王叔暉。選擇這一題材當然有配合宣傳的意思，但當時大概任何人都沒有想到，一年後問世的這部連環畫，竟成了載入新中國美術史的佳作。專家評價這套16幅本的《西廂記》連環畫特點是：人物形神生動，環境充滿詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。為畫這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經驗，也投入了自己的豐富情感。10年之後，這部作品榮獲第一屆全國連環畫創作評獎的“繪畫一等獎。”

　　1957年，王叔暉再次提筆，創作了128幅本的白描連環畫《西廂記》。如果說前一次畫《西廂記》所要求的是超越古人，那麽這一次創作的要求是超越自己。然而，“文革”時，這部作品被判為“毒草”，118幅繪畫原稿被銷毀，唯存中國美術館收藏的10幅。

　　1979年初，《西廂記》重印本發行，與第一版一樣，印數在10萬冊以上，至今已成為連環畫收藏者尋覓的珍品。

　　1981年第一期《中國畫報》將16幅本的工筆重彩連環畫《西廂記》全部刊出，大受歡迎。

　　1979年第四屆全國文代會期間，王叔暉接受劉碩仁代表郵票發行局的邀請，答應創作《西廂記》郵票。她考慮，雖然仍是畫仕女畫，但專為郵票而作還是第一次，計劃一下自己的時間安排，決定在次年年底之前完稿。

　　果然，王叔暉如期完成“驚豔”、“聽琴”、“佳期”和“長亭”4幅郵票圖稿。這4個場景在原來的16幅本連環畫中都曾出現過，考慮到郵票的特點和局限，人物都盡量放大，占了畫麵的主要位置，同時舍去了次要人物和一些場景。

　　這裏還有一段小插曲：一位音樂家曾向畫家指出，16幅本《西廂記》中“聽琴”一幅有個小小錯誤：張生彈琴右手用了食指撥弦，其實應該用中指。這一提醒，王叔暉在心裏記了多年，終於在這次再創作中得以改正。

　　等1983年《西廂記》郵票發行這一年，王叔暉已71歲高齡。

　　《50年精品連環畫鑒賞》（段錫編著，雲南美術出版社出版）說：“《西廂記》繪畫技法嫻熟，線條流暢，折轉自然，飄灑俊逸，若金絲銀線，絲絲入扣。人物形象刻劃生動細膩，情感關注，設色淡雅素靜。特別是鶯鶯高聳的發髻、鵝蛋般的臉形、飄灑的衣襟；張君瑞樸實的相貌、誠實的品格、對鶯鶯的癡情都令人難忘。環境、庭院畫法嚴謹、規範、透視比例準確……這些，都成為後生學習研究、臨習的楷模，也是王叔暉繪畫藝術的風格特色。”

　　仔細想想中國曆史上那些弱女子們，像孟薑女、劉蘭芝、祝英台、崔鶯鶯、林黛玉等，都是為自己的真實生命在笑，在哭，在愛，在恨，在生，在死，王叔暉為她們請命，為她們造型。無論是千金小姐還是丫環仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴。

　　王叔暉畫出了“雖是照人的明豔，卻不飛揚妖治；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴”的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內在美的結合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神聖悲憤，經過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質，而超凡入聖。

　　她筆下的人物情濃意抒，優雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細密的線條，色勒出傳神的形態、動作、表情。而充分表達出來人物個性鮮明，生動形象，活現於畫中，肯有沁人心脾的美感，讀後久久不能忘懷。（人民網>>書畫>>畫家畫廊>>流派透視）

　　王叔暉先生是我國傑出的工筆畫家，同時也是一位享有盛譽的連壇女將，一部連環畫《西廂記》名震大江南北，榮獲第一屆連環畫創作一等獎。王叔暉先生下筆工細、恬靜、穩紮穩打。線描一絲不敬，背影無不精心營造，具有中國畫中工筆白描的特點，用得多為被稱之“吳帶當風”的壯葉描。她的作品“戲味”較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲。先生筆下的女主角總是那麽溫柔端莊，美麗聰穎，但身邊總是糾結著一些阻礙勢力。如《西廂記》中的崔母，《梁山伯與祝英台》中的祝員外，《孔雀東南飛》中劉蘭芝的兄長等，通過對他們這此配角的刻畫，更加突出了主人公的堅貞、節烈。同時，王叔暉先生又對一些暗中給予主人公幫助的角色作出了生動的刻畫，如《西》中的紅娘，《梁》中的銀心等，既不孤立主角，同時又能在故事情節中起到四兩撥千斤的作用，她們身上的戲味也青海省 。王叔暉先生最擅長表現具有中國古典氣質的女性。她筆下的女性形象既具有美麗的善良的特點，同時又賦於忠貞剛烈的個性。先生最擅長表現與描寫具有悲劇色彩的愛情故事，表現悲劇，但不失浪漫色彩，《西相記》，《梁山伯與祝英台》、《孔雀東南飛》、《生死牌》是其畫風的典型代表。先生同時還擅長描繪傳說的巾幗英雄，如《楊門女將》中的穆桂英，《木蘭從軍》中的花術蘭等，縱觀先生作品，堪稱北派細筆連環畫的典型先生作品，堪稱北派細筆連環畫的典型代表。

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